文学事件及评论：第六届茅盾文学奖

涉及到的文学理论等问题
文学作品的批评（衡量或者审美）标准？
文学的雅与俗？
文学价值与市场？
文学性与畅销性？
这些问题不一定提得对，也不能在这个材料中得到完满解答
希望大家各抒己见
有更好的相关材料补充
更好的看法和观点交流下
谢谢

当然，如果你考的学校绝对不会出跟文学事件结合的题目，或者是发挥性灵活性较大的题目
可以省下时间不必来看的：）

历时两年的第六届茅盾文学奖获奖名单终于水落石出，26部入围的长篇小说经过角逐，最终胜出上榜的是：熊召政的《张居正》、张洁的《无字》、徐贵祥的《历史的天空》、柳建伟的《英雄时代》和宗璞的《东藏记》。
　　作家张洁是继第二届茅盾文学奖后，再次获得茅盾文学奖。一位作家能获两次茅盾文学奖，这在中国文坛上尚属首次。
　　据有关评委介绍，这次获奖的5部作品，各有千秋。其中，熊召政的《张居正》从初评到终评一路遥遥领先，几乎是毫无悬念地获了奖。这部作品共4部150万字，作品对古代官制等典章制度之熟悉，其语言功夫之纯熟，笔下社会生活之波澜壮阔，令人叹为观止。张洁的《无字》完全可以看作是她多年思想和艺术积累的一次能量的总爆发，也是她以纯粹的文学方式对自己人生的反省、忏悔和还债。作品通过凡人小事反映社会风云，以3个女儿的命运，实则有非常广阔的背景，对历史进行深入思考，写得极为感人。
　　
　　
　　茅盾文学奖还是“矛盾文学奖”
　　
　　□王晓渔
　　
　　媒体对莫言《檀香刑》的落选颇感意外，我却没有那么吃惊。如果莫言、李洱等获奖，那倒要更新对茅盾文学奖的看法了。这几天“结果不公正”成为批评焦点，不少批评家列出自己认为应该入选的作品。对于这种批评，一些持“一元审美观”的评委可以以“美学多元论”为借口进行推托。他们一边把自己的审美趣味当作文学的标准尺度，一边告诉批评者众口难调，对同一部作品的判断不可能是统一的。还有媒体批评它“黑箱操作”，其实真正的“黑箱操作”往往不会那么容易被人看出破绽，茅盾文学奖的问题恰恰出在“玻璃箱操作”上。
　　不能否认，第六届茅盾文学奖在努力做到一定程度上的“程序透明”，对评奖过程、评委组成、评奖规则均有着比较详细的介绍。如果说“黑箱操作”的“程序不透明”成功地掩盖了“程序不公正”，“玻璃箱操作”的“程序透明”恰恰使得“程序不公正”彰显出来。我们知道，透明度非常高的玻璃箱会自动纠正“程序不公正”。问题在于，第六届茅盾文学奖虽然摒弃了黑箱，却只换上了毛边玻璃。这使得它的“程序透明”处在若隐若现的程度，既无法起到纠错的作用，却又让它的秘密暴露在旁观者面前，最终成了“矛盾文学奖”。
　　第六届茅盾文学奖的参评作品要求出版、发表于1999年至2002年底，但根据《评奖条例》，个别1977年至1998年间出版、发表的未获过茅盾文学奖的长篇小说，得到评委会不少于半数委员赞同后亦可参评。与其说这样更有开放性，不如说更有随机性。它使得“参评作品的年限”这一最容易限定的标准形同虚设，只要评委会有意让某部小说获奖，它是哪一年的作品都无关紧要。它的评奖日程更为耐人寻味：2003年10月20日，审读工作开始；11月8日，评奖办公室发布《第六届茅盾文学奖审读工作结束》的消息，透露有23部作品入围；但直到2005年1月25日才公布具体名单，26部长篇小说进入终评。按照惯例，最初的审读要阅读大量的长篇小说，但是只用了半个多月的时间。与这种“神速”形成鲜明对照的是，公布一份入选名单却用了一年多的时间。为什么半个多月的时间可以确定23部入围作品却要用一年多的时间才确定3部增选作品呢？更为有趣的是，莫言的《檀香刑》曾在审读中全票通过，柳建伟的《英雄时代》则是增补作品，最后的结果却是前者落选、后者获奖。
　　如果我们对评奖过程、评委组成、评奖规则一无所知，很难进行有效的批评。我们之所以能够如此批评茅盾文学奖，恰恰因为它的程序已经开始若隐若现。茅盾文学奖要想避免成为“矛盾文学奖”，只有两种方法：一个是回到“黑箱操作”，让旁观者不明就里；另一个是把毛边玻璃换成透明玻璃，进行真正的而不是欲遮还羞的“玻璃箱操作”。
　　
　　茅盾文学奖，跟市场不矛盾
　　
　　□ 孙立梅
　　
　　这份获奖名单却让普通读者表现出了不同程度的尴尬和质疑：不要说5部小说都看过，就连看过其中一部的读者都寥寥无几，再加上5部小说从未上过畅销排行榜，这是否意味着茅盾文学奖评奖标准与市场的脱节和“矛盾”？
　　面对读者的质疑，文学出版界人士在接受记者采访时，都不约而同地表示了对获奖名单的理解和认可。人民文学出版社一向是茅盾文学奖的获奖大户，这次又囊括了《历史的天空》、《英雄时代》和《东藏记》三部作品，该社发行策划室主任孙顺林坦言：“茅盾文学奖毕竟代表着中国当代文学创作的最高荣誉，读者不必把获奖名单与畅销书排行榜等同起来。”而推出《张居正》的长江文艺出版社发行部主任朱勇慧更指出：“获奖的虽然不一定都畅销，但它们的文学价值是毋庸置疑的，而且对我们的阅读也有相当大的指导作用。”
　　
　　获奖作品“不畅销有理”
　　获奖的书不畅销，畅销的书不获奖，这在当下的文学奖评选中似乎已经成为定式。孙顺林对此的解释是：“文学性和畅销性这两者本身其实并不矛盾，一部既能够特别畅销、又有极高文学价值的书，才真是可遇不可求的。如果不能两者兼顾，那么作为严肃的文学奖，肯定会重点考虑文学价值，而不会把市场发行量作为评选标准。”
　　出版界并不认可“获奖的书不畅销”这样的说法。长江文艺出版社朱勇慧就告诉记者，四卷本的《张居正》从2002年开始陆续推出，至获奖前为止，总销量约1万套。“我们社也出过很火的畅销书，像冯小刚的《我把青春献给你》，卖了几十万册。但对《张居正》这样一部长达150多万字、每套售价近百元的历史小说来说，1万套的销量我们已经很满意了。因为这两种书从一开始的定位就不同，没有任何可比性，我们推《张居正》，就是看好它的文学价值。”
　　
　　熊召政：写了小说再当编剧
　　《张居正》作者熊召政在接受采访时称：“我是写诗出身的，多年来，我一直在探索小说能像长篇史诗一样气象恢宏”。而《张居正》在最终评选中以全票通过，也初步验证了作者探索的成功。目前，熊召政已经完成了42集电视剧《张居正》的编剧工作，该剧将于今年秋季开拍，预计会成为明年的荧屏大戏。
　　
　　张洁：二获茅盾文学奖
　　在以《沉重的翅膀》获得第二届茅盾文学奖之后，张洁第二次问鼎茅盾文学奖，这在中国文坛上尚属首次。虽然一向特立独行的张洁拒绝媒体采访，但责编隋丽君却毫不讳言：“张洁对写作一直持严肃认真的态度，她的创作，已经到了炉火纯青的地步。”据透露，已有不少影视剧公司问过《无字》的改编权，但他们提供的班子都不能令张洁满意，都遭到了回绝。
　　
　　徐贵祥：我就是那个姜大牙
　　根据《历史的天空》改编的同名电视剧广受好评，小说获奖也是众望所归。徐贵祥说自己的写作完全是至情至性的：“写小说时，徐贵祥就是姜大牙，姜大牙就是徐贵祥。很多地方，不是我要那样写，而是姜大牙牵着我那样写的！我跟姜大牙一起哭，一起笑，一起面对侵略者咬牙切齿！”
　　
　　柳建伟：深挖洞，广积粮
　　出生在农村、生活在城市、工作在军队的柳建伟，向来以作品内容和风格的多变而著称，《弹道无痕》、《突出重围》等都是他的杰作。他告诉记者，除了利用自身经历外，更需要吸收间接经验。“写作是一个深挖洞、广积粮、下苦力的过程。比如《英雄时代》中有很多商业情节，我就看了两千多万字的MBA教材和案例，希望把这部分写得生动真实。”
　　
　　宗璞：几十万字小说口述而成
　　身为著名哲学家冯友兰先生之女的宗璞，如今已年近八十高龄。据责编杨女士介绍，因为前几年的几场大病，宗璞的视力受到严重影响，她如今的写作，绝大部分要依赖口述，由秘书负责记录整理。每一节完成，打印出来的文稿要设置成1号字，她才能够看得到，获奖作品《东藏记》就是在这样艰难的情况下完成的。现在，宗璞仍在努力地写着《东藏记》的姐妹篇《西征记》。
　　
　　附录：第六届茅盾文学奖获奖作品
　　
　　《无字》
　　出版：北京十月文艺出版社
　　作者：张洁
　　内容提要：小说讲述女作家吴为及其家族几代女性的婚姻故事。对二十世纪的中国进行了独特的记录与审视。
　　
　　《历史的天空》
　　出版：人民文学出版社
　　作者：徐贵祥
　　内容提要：主人公梁大牙因逃避日军追杀投奔国民党，阴差阳错闯进了八路军的根据地，一个青年女八路的及时出现改变了他的人生轨迹。
　　
　　《张居正》
　　出版：长江文艺出版社
　　作者：熊召政
　　内容提要：张居正是明万历年间曾因厉行改革而彪炳史册的一位传奇人物。小说情节跌宕起伏，人物性格丰满，呼之欲出。
　　
　　《英雄时代》
　　出版：人民文学出版社
　　作者：柳建伟
　　内容提要：小说讲述一对异姓兄弟的不同人生之路，描写了他们的情感经历和商战中的风云变幻。
　　
　　《东藏记》
　　出版：人民文学出版社
　　作者：宗璞
　　内容提要：小说描写明仑大学南迁昆明之后孟弗之一家和师生们在国破家亡、居无定所情况下的生活。
　　
《芳草》2005年第6期　　纯文学期刊-文学报告

游游死劲加油
俺死劲喊口号……

呵呵
下午就回学校啦

喜欢喜欢宗璞