北京师范大学电影学研究生_名词解释精心整理

中国 ※ 软性电影:1933.08 左翼电影创作高潮时期，国民党文人刘呐鸥等人倡导主张“电影是给眼睛吃的冰激凌，是给心灵坐的 软性电影: 沙发椅”，他反对左翼电影在银幕上闹意识、充满说教和左倾色彩，他认为电影应该是软性的，提倡艺术快感论。 ※ 十七年电影 十七年电影:指 1949 到 1966 年，中国电影在继承三、四十年代进步电影和解放军革命文艺两方面传统的基础上，发挥各 自的传统与优势，开辟了中国电影的新阶段。在风格上，十七年电影主要的样式是戏剧式的，主要以革命的正剧为主，它最 主要的特点就是继承了我国优秀的民族文艺传统，体现了现实性和时代感，注重人物形象塑造，造就了一大批各具特色的电 影艺术家，然而也存在不少的问题，比如电影直接为政治服务， 导致作品缺乏艺术生命力，没有深入去挖掘人物的内心世界， 也很少借鉴外国电影的艺术成就，对电影本体的研究基本上没有展开。 《林家铺子》 《早春二月》 ※ 新时期电影 新时期电影:指 1977 年文化大革命结束以后到 1989 年的中国电影， 在最初两年多的时间里， 最多表现的是揭露“四人帮” 丑恶罪行的揭露，在艺术上却难以摆脱原有的创作原则和创作模式，一直到 1979 年，影坛上出现了冲破“三突出”原则和 陈旧创作观念束缚、带有艺术创作个性的影片， 《小花》《苦恼人的笑》《生活的颤音》 、 、 ，这些影片在人物形象塑造、艺术 结构、电影语言上都有了明显的深化和发展。而在 80 年代初，更加出现了老中青三代导演各放异彩的壮观局面，第三代导 演作品有谢晋的《天云山传奇》 、水华的《伤逝》 ，第四代导演作品有张暖忻的《沙鸥》 、吴永刚的《巴山夜雨》 、吴贻弓的《城 南旧事》等，第五代导演作品有张军钊的《一个与八个》 、陈凯歌的《黄土地》 、张艺谋的《红高粱》等。 ※ 反思电影 反思电影改革开放政策使遭受文化大革命荼毒的中国电影开始复苏，这种复苏首先是从中国电影工作者以血泪的回顾和 严肃的反思影片开始的。这一时期，表达对文革以及文革以前那种极左思想的控诉与反思成了中国电影艺术的主要任务。这 个时期的电影我们就叫它反思电影。有些电影直接反映刚刚结束的那场浩劫，比如《曙光》《苦恼人的笑》《小街》《巴山 、 、 、 夜雨》《许茂和他的女儿们》《被爱情遗忘的角落》等。当时最著名的导演谢晋创作的《天云山传奇》《牧马人》《芙蓉镇》 、 、 、 、 则在刻画民族悲剧时，给人以反思和警示。 ※ 探索电影 探索电影主要指 80 年代中国第五代导演开始尝试拍摄的一系列电影 ※家庭伦理剧 家庭伦理剧是一种以反映社会伦理、道德问题为其主要内容的通俗剧，它构成了通俗剧创作的主要形态，或者说， 家庭伦理剧 以反映社会道德、伦理内容的电视剧，主要采用的是通俗剧的形式。伦理剧,主要以家庭伦理道德为其中心内容， 因而具有较强的世俗性和大众性。伦理道德几乎是人人都会遇到的课题，因此，由它们构成的故事,最容易引起大 众的关注和认同。 ※ 现实主义真实性和革命主义文艺倾向性的结合 现实主义真实性和革命主义文艺倾向性的结合。表现为两种道路: 1、现实主义基础下的写实原则，能不能真实具体的反应三十年代现实是区别新旧现实主义的基本原则。三十年代民族矛盾、 阶级矛盾尖锐，优秀作品成功之处是通过电影这一艺术手段，生动的把真实显现在银幕上。夏衍是现实主义道路下走写实风 格的典型代表。 《狂流》以写实的笔触，写长江大水给人民生活带来的灾难。 《春蚕》以近生活流方式记录三十年代农民丰收 下反得丰灾得残酷现实。2、现实主义基础下与浪漫主义结合。田汉、孙瑜为代表，他们得作品也反映了三十年代社会现实， 但是充分利用浪漫主义诗情、激情。影片:《大路》 《风云儿女》等。 ※ 夏衍剧作特点 1、题材多样，反映现实。反帝反封主题下，描写农村、城市各类人物，暴露不合理现象，给人真 实亲切感受。2、人物刻画生动鲜明。夏衍塑造各式人物，工人、农民、资本家、地主、市民各个表现得真实可信，具典型 性。3、剧作形式多样，借鉴郑正秋得编剧方法，学习外国编剧手段，创造多种结构形式。 《自由神》——纵向式诗史结构； 《压岁钱》——横断面得社会风貌展示。4、善于运用对比手法。 5、剧作富有电影感，善于运用特写手法，达到对比强化效果，注重剧作的语言功力，人物的对话具有生活化和个性化的特 征。 ※ 孙瑜创作风格 1、以劳动人民生活为题材，以青年男女为主角。2、具有浪漫主义倾向、向上的精神。3、用小的细节和动作来刻画人物， 渲染情节。4、注意作品的娱乐性、趣味性。5、善于运用歌曲营造情绪，叙事流畅、注重造型语言。《小玩意儿》 （ 《大路》 ） ※ 吴永刚的创作风格 1、吴永刚把中国绘画艺术特点运用到电影创作，形成自己淡雅含蓄的风格。2、导演手法简洁明快，叙述、叙事简明流畅， 善于运用镜头画面来揭示人物心理矛盾。 ※ 蔡楚生的创作风格（左翼时期） 蔡楚生的创作风格（左翼时期） 坚持现实主义创作原则，作品取材于现实，主题是反帝国主义、抗日、反封建主义。2、善于利用家庭悲欢离合的人物和命 运来概括历史。3、尊重电影观众，具有大众意识，雅俗共赏。4、电影表现手法 ※ 为什么说:“ 马路天使》是意大利新现实主义的先驱（萨杜尔语） :“《 为什么说:“《马路天使》是意大利新现实主义的先驱（萨杜尔语）”？ 1、题材来自现实生活，并运用严格的现实主义手法真实再现三十年代中国现实生活，这与意大利新现实主义追求真实美学 的战后状况相一致的。2、 《马》描写一些小人物的不幸命运，正符合了意大利新现实主义非英雄化的主张；结尾无概念化说
   

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