唐宋诗词鉴赏纲要，写评论的

唐宋诗词鉴赏
唐宋诗
一、唐诗的四个发展阶段：
初唐、盛唐、中唐、晚唐。
二、初唐四杰。
1“初唐四杰”指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。2 “四杰”的创作活动集中在唐高宗至武后时期，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。3 “四杰”作诗，重视抒情，有一种慷慨悲凉的感人力量。如卢照邻的《行路难》，杨炯的《从军行》。4“四杰”诗风亦属“当时体”，没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响。一些作品讲究对偶声律，追求词采，有雕琢之病。
三、王维山水诗的特点：
1王维是盛唐山水田园诗代表作家。2奠定王维在唐诗史上大师地位的，是其抒写隐逸情怀的山水田园诗。他精通音乐，又擅长绘画，在描写自然山水的诗里，创造出“诗中有画，画中有诗”的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。如《山居秋暝》。3空明镜界和宁静之美，是王维山水田园诗艺术的结晶。因心境空明，他对自然的观察极为细致，感受非常敏锐，像画家一样，善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗里表现出极丰富的色彩层次感，如：日落江湖白，潮来天地青。（《送邢桂州》）泉声咽危石，日色冷青松。（《过香积寺》）王维以他画家的眼睛和诗人的情思，写物态天趣，宁静优美而神韵缥缈。
四、孟浩然山水诗的特点及与王维的不同：
由于生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面，孟浩然与王维是有区别的。他的山水田园诗，更贴近自己的生活，“余”、“我”等字样常出现在诗里。如《过故人庄》。5孟浩然诗里的景物描写，常常即兴而发、不假雕饰。如《春晓》。6诗语自然纯净而采秀内映，相较而言，似比王维的诗更显淳朴，更接近陶渊明诗豪华落尽见真淳的境界。7自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点。8以王、孟为中心，还有一批诗风与他们相近的诗人，如裴迪、储光羲、常建等。9盛唐山水田园诗的大量出现，与隐逸之风的盛行有直接的关系。
[附王孟田园山水诗之异同：（1）王诗有空明境界（禅宗）、宁静之美；孟诗则更贴近生活，意境清新。（2）王诗“诗中有画，画中有诗”，色彩感强；孟诗则即兴而发，自然冲淡。（3）王诗多歌咏山居生活；孟诗多乘舟行吟之作。如《山居秋暝》与《宿建德江》。]
五、杜甫律诗的特点：
1拓宽范围与手法，2组诗，3，境界浑融。
六、《秋兴八首》：
1是唐代宗大历元年秋杜甫流寓夔州时所作。2秋兴，因秋而发兴。3此诗以身居巫峡，心念长安为线索，抒写遭逢兵乱，留滞他乡的客中秋感，於凄清哀怨中，具有沉雄博丽的意境。4八首脉络贯通，首尾呼应，组织严密，格律精工，是杜甫晚年律诗的代表作。
七、“沉郁顿挫”：
1杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。2他的诗有一种深沉的忧思，感情深沉阔大。3他的仁者之心、儒家涵养所形成的中和处世心态，把喷薄欲出的悲怆抑制住，使它变得缓慢深沉，低回起伏。4如《自京赴奉先县咏怀五百字》、《梦李白二首》、《北征》、《秋兴八首》都是这样的例子。5沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。
八、高适和岑参的边塞诗：
1以边塞为题材的诗在唐代极为流行，盛唐时蔚为壮观。作为盛唐边塞诗的杰出代表，高适的诗有一种慷慨悲壮的美。2在唐代诗人中，高适是唯一做到高官而封侯者。3高适诗中，颇多的慷慨悲歌，如极负盛名的边塞诗《燕歌行》，虽多用偶对，却不以文采华丽见长，而是纵横顿宕，以沉雄质气和浑厚骨力取胜。3高适的边塞诗，除七言歌行外，在表现形式上多采用长篇吟怀式的五言古诗，将作者个人的边塞见闻、观察思考和功名志向揉为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，基调慷慨昂扬。4高适作诗以质实的古体见长，一些与从军边塞相关的绝句，亦有气质沉雄、境界壮阔的特点。如《别董大》。
5以边塞诗著称的盛唐诗人中，与高适一样有入幕经历而诗风相近的是岑参。2岑参的边塞诗长于写感觉印象和奇异风光，别具一种奇伟壮丽之美。如《白雪歌送武判官归京》。3岑参擅长的体裁是七言歌行和七言绝句，他以边塞生活为题的七绝也多佳作，如《逢入京使》。4在以写边塞题材著称的盛唐诗人里，岑参是留存作品最多的。其艺术成就在某些方面已超过了高适，无愧高、岑并称的荣誉。
[高岑异同（1）思想内容：高揭露，岑赞美。（2）表现手法：高写实，岑浪漫。（3）语言：高浑朴质实，岑瑰丽多姿。（4）风格：高苍凉悲壮，岑参诗则雄奇俊逸。]
九、刘长卿自称“五言长城”。
十、李白绝句的特点：
1语言明快，2意境清新，3民歌风调。
十一：韩孟诗派：
1代表人物：韩愈、孟郊、李贺、卢仝、贾岛等。
2韩愈“不平则鸣”。3李贺“笔补造化”。强调创造性。4雄奇怪异。
十二、李贺诗歌的特点：
1幽奇冷艳的诗境。《神弦曲》：“百年老鸮成木魅，笑声碧火巢中起。”
2乐府风调。多用乐府旧题。
3通感手法。“酸风”、“香雨”。
4意象怪奇。《天上谣》：“银浦流云学水声。”
十三、|郊寒岛瘦
1苏轼《祭柳子玉文》“郊寒岛瘦”。
2孟郊，清冷苦涩的意象。贾岛，奇僻瘦硬的风格。
十四、刘禹锡咏史诗的特点：
1语言简练平易，2意象新颖，3富于哲理。
十五、李商隐无题诗的特点：
1感情深挚。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。
2用典精工。《锦瑟》。
3辞采华丽。
4意象朦胧。《锦瑟》。
十六、宋诗的特色5：
1题材世俗化。2以平淡为美。3以理趣胜。
十七、王荆公体：
1王安石的晚期诗风。2代表性的作品是写景抒情的绝句。3描写细致，修辞巧妙，韵味深永。《书湖阴先生壁》。4唐诗的复归。
十八、苏轼诗的特点：
1富有理趣。《题西林壁》。
2用典精当。
3对仗精妙。
4清远雄丽。
十九、黄庭坚诗的特点：
1生新廉悍。2声律奇峭。《寄黄几复》。3点铁成金，夺胎换骨。
二十、江西诗派：
1北宋末年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。2南宋末，方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。3吟咏书斋生活，推敲文字技巧，是江西诗派的创作倾向。4生新刻峭，旨趣幽深。“活法”说。吕本中提出，所谓“活法”，是主张摆脱既有的法则而自有所得。这意味着江西诗派内部的新变。5影响深远。
二十一、南宋四大诗人：
陆游、杨万里、范成大、尤袤。
二十二、陆游诗的特点：
1内容丰富。2风格雄浑。3擅长七言：对仗工整。“山穷水复”。4影响深远。
二十三、杨万里“诚斋体”的特点：
1南宋杨万里的诗风。2诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣。如《小池》：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”3诚斋体的要素之一是诗人笔下的草木虫鱼充满生机和灵性，给诗歌带来活泼的风格。要素之二是想象奇特，语言流畅，近于口语。4杨万里作诗无拘无束，信手拈来，很有特色。但也产生了粗率、浅俗的缺点。
二十四、范成大《四时田园杂兴》：
1范成大退隐石湖，写了许多田园诗，其中以《四时田园杂兴》最为著名。2这组诗共60首七言绝句，每12首为一组，分咏春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田园生活。3全面、真切地描写了农村生活的各种细节，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。4语言自然清新。
二十五、“永嘉四灵”：
“永嘉四灵”是指南宋后期永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。这四人都出于叶适之门，各人的字中都带有一个“灵”字，所以叶适把他们合称为“四灵”。2“四灵”作诗以贾岛、姚合为宗。3以五律为主要诗体。4内容多描写景色和隐逸生活，艺术上精雕细琢，玲珑雅洁。5对稍后的江湖派诗人产生了很大的影响。
二十六、江湖诗派：
1南宋后期，一些没能入仕的游士，成为江湖谒客。2杭州书商陈起为上述诗人刻印诗集，总称为《江湖集》。以江湖谒客为主的这些诗人就被称为江湖诗派。江湖诗派是一个十分松散的作家群体。3江湖诗人最擅长的题材是写景抒情，字句精丽，长于白描。如叶绍翁的《游园不值》。4刘克庄与戴复古成就突出。5江湖诗派的风格倾向是不满江西诗风而仿效“四灵”，学习晚唐，基本上代表着南宋后期诗坛的风尚。
唐宋词
二十七、《花间集》
1后蜀赵崇祚，于广政三年（940）编成《花间集》十卷，选录18位“诗客曲子词”，凡500首。2作者有温庭筠、韦庄等。3《花间集》是最早的文人词总集。它集中代表了词在格律方面的规范化，奠定了以后词体发展的基础。4主要写男女情爱，文采繁华，轻柔艶丽。
5温庭筠在《花间集》中被列于首位，成为花间派的鼻祖。温词秾艶细腻，绵密隐约。
二十八、李煜词的风格：
总体风格：境界开阔，情致缠绵。1用血泪写亡国；2本色而不雕琢；3纯情而少节制。
二十九：宋词兴盛的社会原因：
1商业繁荣，2士风放纵，3社会需求
三十、北宋前期词的演变过程：
1对五代词风的因革：晏殊《珠玉词》清丽淡雅，“情中有思”，如《浣溪沙》。被推为“北宋倚声家初祖”。欧阳修写了一些带“世俗之气”的艳词。
2开拓词境：范仲淹的《渔家傲》沉郁苍凉，成为后来豪放词的滥觞。张先通过物影来表现景物的动态美和朦胧美。他因善写“影”而得“张三影”的美名：‘云破月来花弄影’，‘帘压卷花影’，‘堕轻絮无影。’王安石词颇具开创性。如《桂枝香•金陵怀古》，标志着词风向诗风靠拢。3柳永词的新变
三十一、柳永词的特点：
1慢词的发展与词调的丰富。2市民情调，3俚俗语言，4铺叙与白描，5羁旅之感，6影响深远。
三十二、苏轼以诗为词的特点：
1“以诗为词”的手法则是苏轼变革词风的主要武器。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。2苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。3从本质上说，苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。4苏轼词中已有相当数量的作品体现出豪放的新风格。
三十三：苏门四学士：
苏轼在当重视发现和培养文学人材，许多青年作家围绕在他周围，其中成就较大的有黄庭坚、张耒、晁补之、秦观四人，合称“苏门四学士”。黄庭坚、陈师道长于诗，秦观长于词，李廌以古文名世，张、晁则诗文并擅。
三十四、秦观词的特点：
1情调悲苦，2情韵兼胜，3语言清丽淡雅。
三十五、周邦彦词的特色：
1羁旅感伤，2章法严密，3善于融化前人诗句入词，4调美，律严，字工。
三十六、李清照词的特点：
1前期词境明亮轻快，后期灰冷凝重。2善于提炼口语书面语，风韵天然。3善于表现复杂微妙的心理。（女性特有的笔法）
三十七、辛弃疾词的艺术成就：
1抒情意象的军事化，2以文为词，3多样的风格：刚柔相济和亦庄亦谐。
三十八、辛弃疾以文为词：
1稼轩词苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。2以文为词，既是方法的革新，也是语言的变革。稼轩独创性地用经史子等散文中的语汇入词。雅俗并收，骈散兼行。
三十九、姜夔词的风格：
1意象幽冷悲凉，2善于侧面着笔，虚处传神，意境“清空”。3小序韵味隽永。4力求醇雅。
四十、吴文英（梦窗）词的艺术特色：
1梦幻境界。2结构错综，意境迷离。3语言生新奇异，密丽深幽。4题材狭窄。（技法超前性，有意识流手法）。










赏析举例：
孟浩然《春晓》：　　
　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？　
　　《春晓》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就象行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。　
　　自然而无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失之平直。《春晓》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。　
　　诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。　
　　写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼　
　　跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
　《春晓》的语言平易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓，景真情真，就象是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈，灌注着诗人的生命，跳动着诗人的脉搏。读之，如饮醇醪，不觉自醉。诗人情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，这是最自然的诗篇，是天籁。

陈子昂《登幽州台歌》　
　　前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！　
　　《登幽州台歌》这首短诗，由于深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪，语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇。　
　　陈子昂是一个具有政治见识和政治才能的文人。他的政治抱负不能实现，反而受到打击，这使他心情非常苦闷。
　“前不见古人，后不见来者。”这里的古人是指古代那些能够礼贤下士的贤明君主。象燕昭王那样前代的贤君既不复可见，后来的贤明之主也来不及见到，自己真是生不逢时；当登台远眺时，只见茫茫宇宙，天长地久，不禁感到孤单寂寞，悲从中来，怆然流泪了。本篇以慷慨悲凉的调子，表现了诗人失意的境遇和寂寞苦闷的情怀。这种悲哀常常为旧社会许多怀才不遇的人士所共有，因而获得广泛的共鸣。　
　　本篇在艺术表现上也很出色。上两句俯仰古今，写出时间绵长；第三句登楼眺望，写出空间辽阔。在广阔无垠的背景中，第四句描绘了诗人孤单寂寞悲哀苦闷的情绪，两相映照，分外动人。念这首诗，我们会深刻地感受到一种苍凉悲壮的气氛，面前仿佛出现了一幅北方原野的苍茫广阔的图景，而在这个图景面前，兀立着一位胸怀大志却因报国无门而感到孤独悲伤的诗人形象，因而深深为之激动。
　前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加了一个虚字（“之”和“而”），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增强了艺术感染力。

范仲淹《渔家傲》：
　　塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
　　浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪！
　　范仲淹的《渔家傲》变低沉婉转之调而为慷慨雄放之声，把有关国家、社会的重大问题反映到词里，可谓大手笔。
　起句“塞下秋来风景异”，“塞下”点明了延州的所区域。当时延州为西北边地，是防止西夏进攻的军事重镇，故称“塞下”。“秋来”，点明了季节。“风景异”，概括地写出了延州秋季和内地大不相同的风光。作者用一个“异”字概括南北季节变换之不同，这中间含有惊异之意。“衡阳雁去无留意”。雁是候鸟，每逢秋季，北方的雁即飞向南方避寒。古代传说，雁南飞，到衡阳即止，衡山的回雁峰即因此而得名，所以王勃说：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦”（《滕王阁序》）。词里的“衡阳雁去”也从这个传说而来。“无留意”是说这里的雁到了秋季即向南展翅奋飞，毫无留恋之意，反映了这个地区到了秋天，寒风萧瑟，满目荒凉。下边续写延州傍晚时分的战地景象：“四面边声连角起”。起谓“边声”，总指一切带有边地特色的声响。这种声音随着军中的号角声而起，形成了浓厚的悲凉气氛，为下片的抒情蓄势。“千嶂里，长烟落日孤城闭”，上句写延州周围环境，它处层层山岭的环抱之中；下句牵挽到对西夏的军事斗争。“长烟落日”，颇得王维名句“大漠孤烟直，长河落日圆”之神韵，写出了塞外的壮阔风光。而“长烟落日”之后，紧缀以“孤城闭”三字，把所见所闻诸现象连缀起来，展现人们眼前的是一幅充满肃杀之气的战地风光画面。
　下片起句“浊酒一杯家万里”，是词人的自抒怀抱。他身负重任，防守危城，天长日久，难免起乡关之思。这“一杯”与“万里”数字之间形成了悬殊的对比，也就是说，一杯浊酒，销不了浓重的乡愁，造语雄浑有力。乡愁皆因“燕然未勒归无计”而产生。词意是说，战争没有取得胜利，还乡之计是无从谈起的，然而要取得胜利，更为不易。“羌管悠悠霜满地”，写夜景，时间上是“长烟落日”的延续。羌管，即羌笛，是出自古代西部羌族的一种乐器，发的是凄切之声，深夜里传来了抑扬的羌笛声，大地上铺满了秋霜，耳闻目睹尽皆给人以凄清、悲凉之感。下句：“人不寐”，补叙上句，表明自己彻夜未眠，徘徊于庭。“将军白发征夫泪”，由自己而及征夫，总收全词。爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫复杂而又矛盾的情绪。这种情绪主要是通过全词景物的描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来，情调苍凉而悲壮。

基础的东西往往最实用

好东西，坚决顶！